IMAGENS DE FUNDO: Mais uma vez este seu filme centra-se no comportamento humano?
RUBEN Östlund: É verdade. Há muito tempo que me interesso pelo comportamento humano. É praticamente o tema de todos os meus filmes anteriores, inclusive do comportamento de grupo. Quando tinha entre 20 a 25 anos, esquiei nos Alpes, e um pouco pela América do Norte. A ideia era voltar ao ambiente de um resort de esqui. Um mundo perfeito, feito de lentes de óculos de proteção e bem-estar, onde parece que não se passa nada. Depois vi um clipe no YouTube, com um grupo de turistas sentados num restaurante ao ar livre a assistirem a uma avalanche de uma montanha, e que de repente entram em pânico. Achei interessante conciliar estas duas situações. Imagine o que é estar alguém num Jardim Zoológico, a observar os animais e de repente cair na cova dos leões.
I.F.: Na cena da avalanche há pessoas que começam por filmá-la com o telemóvel….
R.O.: Essa foi a idéia básica. Mas a minha ideia era ter uma família sueca nesta estância de férias e no restaurante ao ar livre, o pai foge, deixa a esposa e filhos. A partir deste momento temos algo muito mais interessante, levantando questões sobre sexo, e as expectativas sobre o género, o papel do homem, da mulher no seio da família nuclear.
I.F.: Esta família é muito controlada em termos do espírito burguês ocidental. Depois em que algo está fora de seu controle e cria uma ruptura.
R.O.: Inspirei-me numa investigação sobre sequestros de aviões. O número de divórcios de passageiros é extremamente alta após sequestros. Se sobrevivem acabam por ficar com uma ideia diferente do seu parceiro: não quero continuar a viver com esta pessoa. Na história do cinema a personagem mais reproduzida é a mulher como um objeto sexual e o homem é visto quase sempre como um herói. Olhando para as estatísticas, os homens são realmente quem sobrevive às catástrofes. Apesar do mito do Titanic, de que são mulheres e crianças a salvar em primeiro lugar nos barcos salva-vidas. Mas isso não é verdade. É muito frequente ser o capitão o primeiro a sair do navio, quando sempre achamos que o capitão se vai afundar com ele.
I.F.: Bem, hoje a família nuclear é vista como uma espécie de ideal porque muitas famílias estão divorciados ou se casou novamente.
R.O.: Eu estava interessado em olhar para a família nuclear a partir de uma perspectiva histórica. A palavra ‘família nuclear’ foi inventada nos anos 40.
I.F.: A idéia da avalanche veio de um clipe de YouTube?
R.O.: Sim. Acho que as experiências mais fortes que tenho tido de imagens em movimento não são do cinema, mas da Internet e do YouTube. Temos que estar atentos a essas imagens caso contrário o cinema será tratado da mesma forma que estamos tratando ópera e a cultura em geral hoje em dia. Não podemos por causa o seu valor histórico, mas precisamos de atualizar essa tradição.
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Ruben Östlund nasceu em 1974 em Styrsö, Suécia. Quando estudava na Universidade de Gotemburgo, conheceu o productor Eric Hemmendorff, e fundaram mais tarde a Plattform Produktion. A sua primeira longa-metragem, ‘Guitarrmongot’ (2004), ganhou o Prémio FIPRESCI no Festival Internacional de Moscovo 2005. Depois de duas curtas-metragens, rodou ‘De ofrivilliga’ (Involuntário, 2008), que participou no Un Certain Regard do Festival de Cannes. Dois anos depois ganhou o Urso de Ouro com a curta-metragem ‘Händelse vid bank’. A sua terceira longa-metragem, ‘Play’ (2011), passou na Quinzena dos Realizadores de Cannes e ganhou o Prémio ‘Coup de Coeur’, antes de participar nos festivais de Veneza e Toronto. Juntamente com o sócio, o produtor Eric Hemmendorff, consegui reunir um grupo de cineastas inovadores conhecidos como a ‘Escola de Gotemburgo’. ‘Força Maior’ é a sua quarta longa-metragem.<#comment comment=”EndFragment”>
